Fernando Villalba

“Así es, (si así os parece)”, decía Pirandello. fotos: Max Trent. Rights reserved.   En lo subjetivo , parece fácil todo. Hasta terminar el mundo . Alcanzaría con que cada uno, a partir de hoy,  modificara un par de cosas. Una individual y una que involucre al colectivo.  Cada cual sabe qué: lo siempre dejado igual, aunque sea obvio que sería mejor cambiar. Por pequeñas que fuesen, resultarían quince mil millones de variaciones en el sentir humano. De mejoras. O sea, sería otra humanidad. En lo objetivo , la profecía daba estas fechas como fin de los tiempos. El fin del mundo. Y el mundo terminó. Sobran las demostraciones. Quien nace hoy tiene más del doble de esperanza de vida que los nacidos hace sólo cien años. Se rejuvenecen células, se “fabrican” órganos, se alarga la vida al equivalente a 130 años humanos en ratones. Esto es del 2012. El computador personal ha posibilitado la expansión inimaginable de varias funciones  propias del cerebro. A la vez que s

Cuatro décadas de paréntesis. Dos vueltas completas a los veinte años que no son nada, según Carlos  Gardel. Y aquí estamos, los mismos escolares de siempre. Perpetuados en la foto en blanco y negro que tuvo que tomarse en dos partes por lo amplio del salón de clase. Por lo copioso del alumnado. Decían que estábamos hacinados. Nunca nos sentimos así. Llegábamos allí todos los días, de túnica blanca y moña azul. Santo y seña de las escuelas públicas del Uruguay. De las premisas de José Pedro Varela, que puede resumirse en la frase que estampó en su obra “ La educación del Pueblo ”: “ Los que una vez se han encontrado juntos en los bancos de una escuela, en la que eran iguales, a la que concurrían usando de un mismo derecho, se acostumbran fácilmente a considerarse iguales, a no reconocer más diferencias que las que resultan de las aptitudes y las virtudes de cada uno; y así, la escuela gratuita es el más poderoso instrumento para la práctica de la igualdad democrátic

Pedro Figari: "Preparando el carnaval" Escribe DIÓGENES VALDEZ  en "Hoy digital" " Sólo después de haber leído  un extenso artículo escrito por Eduardo Roland en la revista Dossier: (Año I, número 4), me convenzo de que el cubano Nicolás Guillén y el portorriqueño Luis Palés Matos, no son los precursores de la poesía negrista en América Latina, sino un uruguayo de nombre Ildefonso Pereda Valdés.  El trabajo de Roland, por cierto muy documentado, hace valiosos aportes que despejan cualquier nebulosa que pudiera surgir en torno a quién, por vez primera pone en altorelieve los aportes de la raza negra de la cultura de nuestro continente. El artículo en cuestión se titula Ildefonso Pereda Valdés, Precursor del negrismo en América. Lo blanco negro de las letras uruguayas.  Nicolás Guillén, era mestizo y Palés Matos también, aunque en algunas publicaciones he leído que era de raza blanca, pero creo que como todo buen caribeño Luis Palés Matos era uno

Publicado por "El Mundo", Madrid, 20/10/2012, sobre la invasión a una mezquita por parte de ultra derechistas en Francia: "Hemos elegido Poitiers para este acto reivindicativo porque fue aquí donde Carlos Martel rechazó, en el año 732, al ejército invasor musulmán de Abderrabán", ha declarado uno de los implicados a BFMTV. Los ultras accedieron a la mezquita –que aún se halla en obras– alrededor de las 7.00 de la mañana del sábado y colocaron en la azotea carteles exigiendo " un referéndum sobre la emigración extra-comunitaria  y sobre la construcción de nuevas mezquitas". Cercados por las fuerzas del orden público,  los radicales se avinieron a desalojar el edificio religioso  islámico a primera hora de la tarde. El líder  Philippe Vardon  y dos de sus lugartenientes que se declararon organizadores de la ocupación fueron detenidos por orden del fiscal de Poitiers,  Nicolas Jacquet , que sopesa igualmente imputarles el cargo de robo, ya que dura

  Hoy en día cualquier gesto, hasta un saludo, parece llevar un objetivo agazapado. Una ventaja a sacar. Un lucro. Quizá sin llegar a ser un desmentido de lo anterior, actos balsámicos como éste, florecen el Brasil.  Alivian el ardor. La quemazón que produce pensar que el espíritu bancario ha triunfado sobre el artístico. Todos los sábados de feijoada (la otrora comida de esclavos que terminó siendo emblema culinario nacional), se produce por la mañana esta reunión espontánea de "chorinho" y "samba".  La participación es abierta. La entrada gratis y casi, casi obligatoria. ¿El lugar? La tienda de música "Contemporánea" . Muy cerca de la tierra de los zombies, la nublada "cracolandia" de San Pablo. Pero al lado de la estación de la Luz, de la Pinacoteca y del inabarcable Museo de la Lengua Portuguesa. La receta es la mezcla casi imposible de nostalgia con alegría que tiene el "chorinho". El ritual es más o meno

Rosedal De cemento Y Haroldo, el  arca. Mordida de tiempo, el arca. Vientre de madre, salas, aires de templo, el arca. Y la Lluvia no para. Fernando Villalba "Rosedal", uno de los diez poemas vencedores del concurso.

Fragmento de "La bandera negra", René Magritte por: Antonio Lucas | Madrid, diario "El Mundo". Actualizado martes 02/10/2012 10:00 horas Al principio fueron las vanguardias, con su luz de esquinas rotas y milagros con alas. La fiesta, el foxtrot. Después, el crack del 29 y los ensayos europeos de nuevas violencias. La convulsión tomó fuerza y entonces nada fue ya lo que era. Los años 30, una de las décadas más vitriólicas del XX, trajo algunos de los impulsos más significativos de la cultura. Los artistas tuvieron que enfrentarse a una realidad económica y política que los puso a prueba. Fue el despertar del arte de masas, del arte político, de la publicidad artística, de la denuncia plástica, de la agitación. Y a eso apunta la excelente exposición que presenta el Museo Reina Sofía, en colaboración con Acción Cultural Española (AC/E), 'Encuentros con los años 30', abierta hasta el próximo 7 de enero y de la que es comisaria Jordana Mendelson.

Gladys Villalba: "Jardín con rombos". Óleo. Agua, ¿dónde vas? Riyendo voy por el río a las orillas del mar. Mar, ¿dónde vas? Río arriba voy buscando fuente donde descansar. Chopo, y tú ¿qué harás? No quiero decirte ná Yo...¡temblar! ¡Qué deseo, qué no deseo, por el río y por el mar! (Cuatro pájaros sin rumbo en lo alto del chopo están).

Escribe Fernando Aguirre, M.A.C. Niemeyer es el uno; y como suele pasar con los grandes de verdad, no sólo en su oficio es crá; una vez, hace como diez años, estábamos en Río con unos colegas (habíamos ido a recibir un premio en una bienal de sao paulo y aprovechamos y seguimos de largo hasta la cidade maravillosa) y averiguamos la dirección de su estudio sin saber muy bien si el tipo seguía ejerciendo o si estaba vivo siquiera; era el penthouse de un edificio decó en plena rambla de copacabana; tocamos timbre y nos dijeron que no estaba, pero que podíamos subir; el ascensor te dejaba un piso antes del penth; qué raro! -pensé- este tipo tiene casi 100 años y sube todos los días un piso por escaleras? bueno, cuando llegamos nos enteramos que no sólo lo subía una vez al día, sino dos! porque al mediodía siempre bajaba a la playa a nadar un poco!!! así que nos hicieron pasar a una sala y en eso apareció, con el pelo mojado todavía... fue emocionante! teníamos al gran Niemeyer delante de

La entrevista publicada por “El País Cultural” del primero de Junio, es un derroche de juventud por parte de Oscar Niemeyer, de ciento cuatro años. Dos frases del reportaje me provocaron frecuencias resonantes: “Envejecer es algo bastante asqueroso” “Cuando niño a menudo dibujaba en el aire”. Al leerlo me recordé  interpretando relatos inventados en las horas de siesta obligatoria. Desobedeciendo el sueño imperativo, ¿quién podía dormir con la brisa del mar zarandeando las ventanas?    ¡Teníamos cuatro, seis años a los sumo!   Nos quedábamos despiertos, mi hermana y yo, esperando el momento de salir para la playa, por aquellos tiempos tan limpia que ofrecía pesca, toninas y hasta, esporádicamente, ballenas. Vivíamos en pequeños apartamentos del Pocitos de antes, apenas un germinador del plantío de edificios que es hoy. ¡Teníamos todo por ver! Por hacer. El cansancio era un evento imposible. ¿La TV? Una caja negra marca “Admiral”. Un cañón de rayos. Enorme, gutural al encenderse. Co

,  Hay quien dice que en el sur de Estados Unidos comienza Latinoamérica. Algo habrá.  El rastro fluvial de Faulkner en Borges, Vargas Llosa.  García Márquez.  La nube urbana de Onetti. En el triste afro americano.  De Ray Charles a Ruben Rada.  So deeply  blue. 

Video: Maria Eugenia www.mariaeugenia.com Halfway Honest Living" escrita por  Don Rosler, Interpretada por Jeremy Sisto & the Valentines

Después de una sudestada de las que desmelenan los árboles de Montevideo, salí a evaluar los daños del barrio con mi perro Kabul. El cartel con el nombre de la calle se había torcido. El perro lo usó como orinal. Entre los chispazos de los cables caídos, yacía el nombre de un general que a la postre resultó un dictador. - Acá todas las calles tendrían que llamarse igual: Ruben Rada - dijo alguien. - ¡Y que se arme el quilombo que se tenga que armar! - completó.

Nor destino                                                                          FV Passam dias semanas, sei lá. Eu viajo, trabalho pego trem, metro. Avião. Mais continuo na respiração daquela rua. São Caetano do Sul fim daquele fim de dia. A hora do tremor. O helicóptero obscuro pousa no teto das casas Bahía e parte logo, enseguida um resgate, um secuestro tudo pode la encima. Aqui, embaixo as pessoas se apreçam voltam pra casa esta frio. Há um homem quase barbado, quase velho quase morador de rua. “Quase meu avo”, pensei. Ele bate as mãos, os braços, contra as portas de aço já fechadas das casas Bahia. Ele grita. Não sei por que nem suspeito os motivos mais os passantes riam. Desciam na rua andavam distantes do quase barbado quase velho quase morador de rua. Quase meu avo machucando braços, mãos, pés contra as portas de aço já fechadas das Casas Bahia. Passam dias